Zagonetka kalgutskih petroglifa

Sadržaj:

Zagonetka kalgutskih petroglifa
Zagonetka kalgutskih petroglifa
Anonim

Petroglifi međusobno vrlo slični pronađeni su na Altaju i u Mongoliji. Arheolozi su zaključili da se oni mogu pripisati istom stilu, koji ima mnogo zajedničkog s kamenom umjetnošću klasičnih europskih spomenika paleolita. Naučnici su stil nazvali Kalgutin i opisali njegove glavne karakteristike. Članak o tome objavljen je u časopisu "Arheologija, etnografija i antropologija Evroazije"

Jedinstveno otkriće

„U Sibiru i na Dalekom istoku nema petroglifa koje bi stručnjaci nesumnjivo pripisali doba paleolita. Činjenica je da danas ne postoje metode izravnog datiranja takvih spomenika, a potvrđeni uzorci stijenske umjetnosti antičkog doba uglavnom se nalaze u zapadnoj Europi. Ipak, siguran sam da slike u rudniku Kalgutinsky na Gornjem Altaju i na lokalitetima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji pripadaju kasnom paleolitu, ne liče na ništa drugo”, kaže savjetnik direktora Institut za arheologiju i etnografiju akademika SB RAN akademika Vjačeslava Ivanoviča Molodina.

Naučnici su sredinom devedesetih otkrili neobične petroglife. U to su vrijeme na visoravni Ukok, koja se nalazi u blizini, vršena iskopavanja grobnih spomenika kulture Pazyryk. Tamo su sibirski arheolozi pronašli mumije ratnika i "altajske princeze" savršeno očuvane u vječnom ledu. Slike, jedva primjetne na pozadini blago nagnutih, poliranih glečerom stijena, pokazale su se ništa manje zanimljivim otkrićem.

Figurice isklesane u kamenu razlikovale su se od onih koje su stručnjaci već sreli na Altaju. Prema riječima akademika, podsjetili su ga na stijensku umjetnost paleolitskih spomenika u Francuskoj. Međutim, među likovima kalgutinskih petroglifa nije bilo predstavnika paleofaune, poput mamuta i nosoroga, što ukazuje na starost spomenika. Nije postojala niti jedna slika pješaka ili konjanika, kao ni životinja koje se nalaze samo u kasnoj umjetnosti stijena. Junaci petroglifa rudnika Kalgutinski slobodni su konji, bikovi, koze, rjeđe srne, koje je mogao sresti prapovijesni umjetnik koji je živio u holocenu i mnogo ranije.

Površinski sloj stijene, na koji su bile nabijene životinje, na kraju je postao prekriven pustinjskim preplanulom bojom - potamnjelom pod utjecajem ultraljubičastog zračenja i drugih uvjeta okoliša. Kako su primijetili arheolozi, ovo je također indirektan dokaz o drevnoj starosti petroglifa.

Za razliku od pećinskih slika, čiji su pigmenti datirani pomoću radiokarbonske analize, tačnu starost petroglifa - silueta uklesanih u stijeni - izuzetno je teško utvrditi. To se može učiniti samo uz veliku sreću, na primjer, ako se u kulturnom sloju zajedno s drugim artefaktima nađu fragmenti stijena s ulomcima slika. Stoga naučnici doslovno provode istragu, uzimajući u obzir sve činjenice koje mogu ukazivati na vezu.

Desetljeće nakon otkrića spomenika rudnika Kalgutinski, slične su slike pronađene u sjeverozapadnoj Mongoliji u dolinama rijeka Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa, na području koje se graniči sa visoravni Ukok. Među ostalim mongolskim petroglifima postoje i oni koji, najvjerojatnije, označavaju mamute, odnosno predstavnike paleolitske faune. Drevni čovjek mogao je nacrtati ove životinje samo ako je živio s njima u isto doba. Naučnici su uporedili mongolske slike sa klasičnim pećinskim slikama mamuta iz francuskih pećina i otkrili značajne sličnosti.

Image
Image

Slika mamuta na spomeniku Baga-Oygur u Mongoliji

Rukopis antičkih umjetnika

Prema arheolozima, oba petroglifa izrađena su na arhaičan način i stilski su bliski mnogim klasičnim spomenicima rock umjetnosti u zapadnoj Evropi. Altajske i mongolske nalaze karakterizira realizam, namjerna nedovršenost i minimalizam, kao i statičnost i nedostatak perspektive, koji su često svojstveni slikama iz doba paleolita.

Primjetna sličnost može se pratiti u načinu na koji se tretiraju pojedini dijelovi tijela životinje. Na primjer, postoje dvije mogućnosti za prijenos glave. U prvom slučaju izgleda kao trokut i povezuje se s vratom pod kutom od 90 stupnjeva. Ovaj stil povezan je s tehnikom ispisivanja crteža ili picketagea: nakon što je umjetnik naslikao gornji dio glave, ponekad se pretvarajući u rog, promijenio je položaj ruke i započeo novu liniju koja označava leđa životinje. U drugom slučaju, gornja linija glave nastavlja se glatko s linijom leđa. Donja linija glave u oba slučaja izrađena je zasebno i povezana je s gornjom linijom u području ustiju životinje.

Na slici zadnje noge nalaze se dvije varijante. Ovo je ili veza dvije gotovo ravne linije - trbuha i vanjske konture udova, u kojima nema detalja na bedru, ili realnije tumačenje, koje vam omogućuje da naglasite konveksni trbuh.

Najduži element petroglifa obično je zadnja linija, prvo je izvedena, a ostatak tijela životinje već je bio sakupljen na njoj. Leđa su često savijena paralelno s lukom trbuha ili obrnuto - savijena u obliku grbe. Rep je odsutan ili je nastavak linije leđa, noge su često nepotpune i uvijek bez kopita.

Dugo se vjerovalo da je paleolitska stijena sačuvana samo u pećinama, ali ne i na otvorenim ravnima (ili na otvorenom, kako kažu strani istraživači). Međutim, krajem 20. stoljeća u zapadnoj Europi pronađeno je nekoliko takvih spomenika odjednom, pouzdano datiranih do kraja paleolitika. Najpoznatiji od njih - Foz Côa - nalazi se u Portugalu.

Prema naučnicima, trokutasta glava, prijelaz linije glave u liniju roga, nedostatak detalja na bedru posebni su znakovi kalgutinskih i mongolskih petroglifa, što je možda regionalna karakteristika. Istodobno, u petroglifima koji se razmatraju mogu se pronaći i trokutasta i realnija verzija slike glave s različitim načinima prenošenja stražnje noge. To omogućuje istraživačima da vjeruju da pred nama ne postoje dva odvojena stila, već različite umjetničke tehnike unutar istog kanona, što je vrlo slično klasičnim primjerima paleolitske umjetnosti.

Image
Image

Tehnike nogu

Analozi, pouzdano datirani u doba paleolita, mogu se naći na spomenicima u Portugalu (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francuskoj (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Španiji (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheolozi primjećuju sličnost nekih mongolskih slika sa slikama u "Pećini hiljadu mamuta" Ruffignac, pa čak i u čuvenom Chauvetu.

Tvrdoglavi riolit

Da bi razumjeli kojim su alatom snimljene slike: kamenom ili metalom, to jest kasnije, transeologe su privukli studiju. Rudnik Kalgutinski postao je za njih težak zadatak. Naučnici nisu odmah uspjeli razumjeti kako primijeniti slike na riolit - tvrdu granitnu granulisanu stijenu koju je lizao glečer.

„Najčešće se petroglifi nalaze na mekim pješčenjacima i škriljevcima. Kad osoba tamo nešto izbije, postoje male rupe, udubljenja, rupe po kojima možete razumjeti kako je radio. U rudniku Kalgutinsky nije bilo takvih tipičnih tragova. Radio sam u timu s nekim od najboljih traseologa - Hughom Plissonom sa Univerziteta u Bordeauxu i Catherine Cretin iz Nacionalnog muzeja prapovijesti u Francuskoj, proveli smo eksperimente na površinama na kojima nije bilo slika, pokušali ponoviti tehniku koristeći kamen, ali bez uspjeha”, kaže istraživačica u IAET -u SB RAN, kandidat historijskih nauka Lidiya Viktorovna Zotkina.

Image
Image

Rad transeologa Lidije Zotkine i Hyuge Plisson

Na riolitu je radio samo vrlo kvalitetan metal, kojeg čovječanstvo nije poznavalo sve do željeznog doba. U isto vrijeme, sumnjivo je da su si stari ljudi mogli priuštiti trošenje toliko metalnog alata, koji je u prošlosti bio od velike vrijednosti.

Nedavno je tim Vjačeslava Molodina uspio utvrditi od kada su petroglifi mogli nastati. Ovdje su litice nekada bile prekrivene glečerom, pa se slike nisu mogle pojaviti prije nego što je nestao. Datiranje su obavili francuski geomorfolozi sa Univerziteta Savoy Mont Blanc. Naučnici su istraživali starost zemaljskih kosmogenih nuklida. Nastaju kada se atomi nekih minerala raspadnu pod utjecajem visokoenergetskih kosmičkih čestica i akumuliraju se u površinskim dijelovima stijene. Po količini nakupljenih nuklida moguće je odrediti vrijeme izlaganja površine stijene. Ispostavilo se da je glečer napustio teritorij rudnika Kalgutinski još u paleolitu, što znači da su čak i tada primitivni umjetnici imali priliku ostaviti svoj trag tamo.

„Još jednom smo uzeli lokalni kamenčić, s kojim smo već eksperimentirali, ali smo počeli djelovati drugačije: malo manje snage, malo više strpljenja - i uspjelo je. S nizom malih slabih udaraca, pokazalo se da je probio gornju koru, a tada je već bilo moguće obraditi stijenu kako želite. Treba napomenuti da je ovo atipična tehnika za druge regije Altaja i za Mongoliju”, objašnjava Lidia Zotkina. Trazolog napominje da su gotovo svi petroglifi na ovom mjestu, uz rijetke iznimke, izrađeni kamenim alatom, no to vjerojatnije nije marker doba, već tehnološka nužnost, što je posljedica specifičnosti materijala.

Kasnije su naučnici u rudniku Kalgutinski otkrili mnoge slike napravljene tehnikom plitkog nokauta, što je potvrdilo njihovu teoriju. Ovi petroglifi su vremenom potamnili i jedva su se razlikovali na pozadini stijene. Ali kada je trag šljunka svjež, on je u kontrastu s površinom i nema potrebe dublje ulaziti u sliku. Upravo su se te slike u većini pojavile na spomeniku. Još jedna tehnika s kojom se pokazalo da je narušen integritet kore bila je brušenje, odnosno trljanje linija, što također nije tipično za rock umjetnost regije.

Od tehnologije do stila

Ako je u rudniku Kalgutinsky način izvođenja petroglifa bio diktiran potrebom probijanja kroz čvrstu stijenu, tada se slična tehnologija na lokalitetima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji ne može ovo objasniti. Izrađene su na izdancima iz škriljaca gdje se može koristiti gotovo svaka tehnika rock umjetnosti.

“Nažalost, nismo uspjeli utvrditi kojim su alatom mongolski petroglifi napravljeni. Na mnogim su mjestima loše očuvani, stijena je istrošena, a slike su ostale bez ikakvih tragova, bez ikakvih karakteristika površinskih izmjena. U drugim slučajevima, piketaža je vrlo gusta, pa je nemoguće razlikovati pojedine tragove. Ipak, imali smo sreće: u određenom trenutku svjetlo je palo na takav način da smo mogli primijetiti slike načinjene istom tehnikom brušenja i površinskog utiskivanja kao i Kalgutinove”, napominje Lidia Zotkina.

Istraživači sugeriraju da su se tehnike razvijene pri radu s tvrdom površinom pokazale stabilnima i da su korištene čak i tamo gdje nije postojala objektivna potreba za njima. Stoga se oni, uz slikovit način prikaza, mogu smatrati jednim od znakova posebnog stila, koji su naučnici nazvali Kalgutin. A činjenica da su mamuti prisutni na plohama petroglifa, a slikovni stil blizak evropskim spomenicima, arheolozima omogućava da pretpostave da su nastali krajem paleolitske ere.

„Ovo je novi dodir onoga što znamo o iracionalnim aktivnostima starih ljudi u centralnoj Aziji. Nauka je svjesna paleolitske umjetnosti u regiji. Ovo je poznata serija skulptura na teritoriji Malte u Irkutskoj oblasti, čija je starost od 23-19 hiljada godina, i nekoliko kompleksa na Angari. Pretpostavka da je stanovnik pleistocena, između ostalog, imao i umjetnost na stilovima na otvorenim ravninama, dobro se uklapa u ovaj kontekst , kaže Vyacheslav Molodin.

Preporučuje se: